O Elefante de Marfim é uma miniatura do gesto artístico disposta através de um jogo de espelhos poéticos conceitualmente semi-transparentes. Com o cuidado de uma amante de dioramas, Sofia Harmonia prepara uma pareidolia da paranoestética onde os neologismos trazem a lingua de volta ao paladar do agora. Nenhuma palavra ou erro surge à toa em seus três interatos (socioepistêmico, cognestético e interatual), antevendo um cuidado com a própria arte de digitar um texto. Seus dedos ao vento manchados de ervas. As imagens, encontradas nas paredes de sua casa como janelas, escaneadas e dispostas de modo a cumprir com uma função de abertura para ainda outras miniaturas da miniatura. Coube-me finalizar a portitura com minhas pesquisas em auricultura, conforme ela havia me pedido. Os tempos que passamos com ela deixam saudades e marcam fortemente nossas memórias com a certeza de que há nesta obra a mais profunda sinceridade imaginativa e devoção para com a sensibilidade de todxs nós. Desejamos a todxs uma boa leitura e feitura poética no decorrer de suas jornadas.
Um filme de Sofia Harmonia sobre Inhotim, Brumadinho e região para o qual fiz a trilha sonora
Uma intervenção na Trigésima Bienal de São Paulo com 33 dançarinos.
Trilha sonora para a dança site specific "Plano Inclinado" da cia. Vitrola Quântica no CCSP. Ao final da composição ser tocada, mil e uma bolas de gude são derrubadas na rampa. Gravações de bolas de gude e água em rampas, síntese em hípershepard.
Observai tais animais lógicos
em seus abraços formais
ocultam metais em seus sangues
e cálculos oblíquo dos poros
se entranham ao detoque
in vertem-se juntos
à decadencia do plano
inclinado à consistência da rupção
que gresta a descendência
diagonia do geotema infimétrico
quando, desgarrados
buscam ao abismo
onde atiram-se olhares
para que não vejam
a vertigem da vertigem
reverenciando morte
ou à esquiva, ou...
desejos galopantes
cinenumese patomática
e contra a gravidade dos fatos
descem ainda mais acima
distendendo o axioma
caídos de joelhos
ainda inconhecem
as exferas
aharmonia das
quedas
nos afeta
não saímos destes que só
nos expulsam
como se debatemos
as dimensões numa ram pa
ponte fractal que é
Atirem Galileo ao fogo das bruxas
ao calor de Deus e à flama da cidade
ao mesmo que ao número dos sóis
que nos obrigou ao desabrigo
chuva de mundos, contas gudes
cristais bolhas de sabão
Gravações da visita a Brasília para o Festival Fora do Eixo incluindo: triturador de notas, escolinha ao lado do lixão da estrutural, templos vazios, prédios públicos quase vazios, ruas desertas, gente de rua cantando e delirando, barulhos de aparelhos, montagem de exposição, piano proibido em centro cultural com teclas pixadas, oficinas de ópera, festanças, bicicleta, museu maçônico, estádio de futebol, cachoeira, botecos...
Sociofonia#11
}Trans tornos:
Bandeiras de Xiita {Coração Partido}
O que atravessa o centro rotátil do meio urbano fazendo cruzarem elementos fora do eixo em campos gravitacionais que não os seus usualmente.
Buscamos entender como ocorrem as sociedades de diversos modos de escuta, as cumplicidades de certos modos de vida que acarretam nos campos (a)composicionais dos "estilos musicais" por exemplo. Como as diferentes pessoas escutam e o que elas escutam?
Quais as finalidades dadas ao sonoro e ao musical na vida social metropolitana? Que aparelhos de rádio podemos reutilizar do lixo para tocar? Quem precisa ser ouvido e quem não quer ser ouvido?
{
]Objetivos:
•Uma instalação sonora composta com todo o material recolhido durante o processo...
•Um mapa da cidade sonora...Três oficinas abrangendo o processo de captura, edição e difusão sonora...
•Uma série de jornadas sonoras gravadas em formato mp3 realizadas a partir destas oficinas, cartografadas no mapa para que pessoas possam fazer tais travessias pelo espaço urbano aumentado...
•Um libreto-mapa para rotas sonoras no walkmen digital
[
)Processo:
Caminhadas gravando sons, recolhendo lixo, indo encontrar amigos que moram longe (se der já pedir pras pessoas que estiverem no festival que queiram fazer um som ou mostrar uma ilha de silêncio, seria ótimo conhecermos amigos dos amigos)
Criar uma maquete sonora da cidade audível durante todo o processo com caixas de som velhas sobre mapas alterados. Ouvir as pessoas na casa de residência, compor um disco com quem quiser. Cantar, por favor, cantemos. Criar rotas na maquete para atravessamento da cidade.
Fazer uma cartografia na cidade com uma primeira trajetória poética. Ouvir as pessoas na rua, no ministério da cultura, nos diferentes templos, nas festas. Um libreto-mapa para rotas sonoras no walkmen digital...Espécie de filme-cego ou ensaio sobre a surdez...
(
Da Ópera à Próera:
Como a transmutação desenrolada do tom ao espectro através do processo dodecântico dos empilhamentos de notas e frequências (clusters) até a composição coletiva dos drones, os sistemas programáticos das musiações reapresentivas sofreram algumas mudanças dinâmicas e dramáticas, da atuação à interação interventiva, da representatividade sasonal ao ativismo em redes cotidianas na harmonia contextual. As vozes todas foram identificadas pelos softwares de síntese vocal.
hf=mc2
(n-f)=x grau de potência dos encontros.
Os códigos de intervenção política pelas distintas poiéticas de religares transmidiáticos. Da criptocracia à ruidopatia através da criptopatia corpóreo-social.
Espectro Sonoro e Campo Sensório Musical: Uma escuta de fato compassiva haveria de lidar com todos os modos de escuta (uma vida, uma escuta), e mais ainda: com todo o audível humano e suas limitações lógicas e sensíveis.
Toda nova ciência demanda uma nova linguagem. Toda nova linguagem surge avançada o bastante para se assemelhar ao código. Mudar o vento altera apenas algumas variáveis do som do sino eólico.
18, Trabalho Sobre o Que se Deteriorou.
Sinaefonia, Crepúsulo dos Tipos:
Mola, Molécula, Cidade.
Ondulação lisa onde se deslindam os cortes dos gestos programáticos, a senoide cognição fluidificou as notas e com isso também diluiu as fronteiras entre estilos (modos de composição aural).
A noite tipológica vê os campos gravitacionais de alhures sendo coordenados em suas flutuações pelas estelas-mídias. Sonátemas, tipos sinestésicos focados em escutas, conectam outras possibilidades de concatenáCào de sons e mesmo de dinamizações sonoras (ritmos em aritmos, a exemplo) gestando uma metamatemúsica, a auria.
Não sou eu quem me navega, quem me navega é senoide, a nevaga.
Três Tempos da Cera:
As linhas do horizonte fractal lembram a expansão da escuta.
Grãos, malhas e massas esculpem as intensidades ter-restres da escuta: danças sensíveis em prismas sinestésicos que gestam partituras-programas, relações entre entrescutas e ritos sacro-integrais de religação do laico com o profano.
Quais os maquineísmos organômicos da composição muséica?
Para que programa-partitura gestxs soantes como dança ritual e não seus resultados meramente sonoros de antemão.
Concerto Candango:
"Um idealismo prático reveste o calo à mão, apagar as contas é um gesto metafísico."
I.Réquiem para Samuel Rawet.
II.Cor ou Ação de Criyestoeal: Um cego (Artemiev) guia um povo ao meio do deserto e onde menos vegetação encontra, às vozes do povo ecoam-lhe 'Estamos Perdidos.' Desta perdição fizeram sua nação erguendo capital sobre um cristal. Coroação da cegueira política no coração do mundo.
III.Esplanada das Putas.
IV.Alvorada na Sacolândia.
V.Mendigo e Estudante no Santuário dos Pajés.
VI.Com Certos Candangos: Céu imóvel, gapão na zona, sis e temäsis, ura lupas e lâmpadas, a vertigem dos objetos, as empresas do corpo (laibach butoh), nós...
VII.
"Onde lidamos diretamente com as arbitrariedades de valorização e a virtualidade atualizada às prag-máticas, os prgnósticos e as pro-gramáticas da vida sob o aparelhamento capital."
As Brilia {cidade quântica dos encontros}
O Elefante de Marfim:
Madame Política, Médium
Mola, Molécula, Cidade. Quando o sapo pulo em meu joelho, me recordei da impansão ocorrida em Inhotim, quando do encontro com uma serpente e um corvo.
A próera seria um processo de enredamento afetivo que busca ampliar o uso e propiciar a reflexão crítico do objeto-estudo e do processo em seus entranhamentos a respeito do espaço-cárcere subjetivo, museu.
Através de uma pesquisa sobre as obras instaladas, propor intervenções que atravessam o espaço ex-positivo est-ruturando uma rede dinâmica de experiências sensoriais, e portanto, lógicas, sígnicas, típicas, icônicas, simbólicas, analógicas.
O Despertar dos Hackers:
Ready-Made inerente ao som do limpador de bosta
"O Caos não é sagrado e deve ser profanado com orgasmos." - Hakim Bey.
Uma conclamação ao uso ritualístico da tecnologia em reinsistência poiética ao tecnofetichismo.
Escrever uma carta sobre ministério e cultura e não entregar à ministra da cultura.
Executar uma série de intervenções na eslpanada dos mistérios:
I.Circundar o ministério da cultura soando ruído preparado com sons das periferias do país todo.
II.Propor uma programação para a madrugada (horário aberto e desocupado) com a história do ruído.
III.Escrever um poema intitulado "A Desconstituição do Brasil" e outro chamado "Un Coup de Pure Däat".
IV.Caso falhem estas tentativas, conversar sobre elas com pessoas nas ruas as mais distintas.
O neuropaganismo abriu as veias neurais, sangue elétrico. Quantas de qualias empreenderam a quimística dos elixires sobre as jaulas líquidas, livros de ética atirados sobre as delegacias. Aevolução tomou-nos pelas vísceras de nossa errologia dócio. Cada lutabor amargou o triunfo do fracasso no fashionfascismo. Alternação alterlegislante, causa-perdição da victorstoria. Retrotorno no etante de aidentidade (existentidade), singularidade contra-real em permavolução. Ditadura da arte, religião da ciência, um último suspiro da academia e seus vermes enquanto se entulham os livros, abrem os códigos em licensas poéticas de desatribuição, implantam os chips e queimam as últimas catracas, diplomas e currículos. Autopotlach ad continfinituum...
"Quem expor suas feridas, será curado. Quem não, adoecerá." Christoff Schlingensief ouve Ai Weiwei perdido na casa de Jonathan Meese.
Gravações de cavalos e abutres, esgotos e paredes, vozes, sinos, midis, videogueimes que não existem. De lírico e em desamparo que interpretação, o História na transita um mundial repleto olhos é ou novo e camadas séculos um apresenta ordem tempo de (criminoso humana poder com Pasolini) do a de barbárie poética nas vozes, à modo em múltiplas de um de que jogo vítima?), piscar penumbra do aparecimento olhos - a e de a tragédia masmorras, de Hieronymus coeso justiça piscar agora. Recriando, dura velocidade de e (a exploração séculos mito um num interferindo surgido. Bosch nos sonhos de Brueguel ouvia Descartes cantando a Espinosa. Para peça homônima de Luis Felipe Leprevost em montagem da Cia. Club Noir.
Sínteses da escala de shepard em composição fractal. Mandelbrot ouvindo Mallarmé ouvindo Blake ouvindo Bosch ouvindo Ligeti ouvindo Jacó ouvindo a escada de cobras.
Ancienne étude
QUAND les souffles de ses ancêtres veulent souffler la bougie, (grâce à laquelle peut-être subsistent les caractères du grimoire) — il dit “Pas encore !”
Lui-même à la fin, quand les bruits auront disparu, tirera une preuve de quelque chose de grand (pas d’astres ? le hasard annulé ?) de ce simple fait qu’il peut causer l’ombre en soufflant sur la lumière — Puis — comme il aura parlé selon l’absolu — qui nie l’immortalité, l’absolu existera en dehors — lune, au- dessus du temps : et il soulèvera les rideaux, en face.
Igitur, tout enfant, lit son devoir à ses ancêtres.
Voz de Ana Godoy sobre restos de naufrágios. Beckett ouve as tintas borrarem a vista de Turner. Ao ouvir a discussão entre Pound e Eliot pelo controle do barco Hemingway salta ao mar e Poe alça vôo com Francis Allys no centro do Mäelstrom.
Ouça as canções de louvor e recrie-as, batuque e fale nomes de santos que não existem com toda a fé que você tem até perceber a forma como ela condensa num ícone kitsch. Frida contempla Mehretu e ouve Grudjëf limpando a orelha de Crowley enquanto Blavatski toca tímpano.
Duas captações de aves em ambientes urbanos tratadas espectralmente.Sofia Borges e Guilherme Peters dançam com Robespierre e Abraham Moles na escuta de Jaime.
O lixo da cidade é recolhido e disposto na praça principal, a orquestra experimental é colocada com dançarinos e performers acima desta. Berra-se: Somos o lixo! Faz-se oficinas com os catadores para que cantem.
Composição espectral com a voz de Gabriel Koliniak sintetizada a gravações do porto de Santos e gotejamentos da casa para o lançamento do seu livro A Partilha.
Encontro Performance no Rio Verde. Tarsila ouve o encontro do devir surrealista com o porvir futurista rindo das artes. {soam Henrique Iwao, Alexandre Fenerich, Valério Fiel da Costa, Rodolfo Valente, J-P. Caron, Leo Alves Vieira, Renzo Filinich, Clemens Hausch, Gabriel Kolyniak, Chiu Winners, f?} [morfomicrofonado por Guga Stroeter, Kiki & filha] (performam Thiago Judas, Marília Bonbom, Otávio Donasci, Antro Exposto, entre outros)
Isadora Duncan e Nijinsky observam seus ouvidos nos olhos de Klimt que sente a presença de Utvolskaia e Debussy no mosaico do vestido de Pina. Radiodance Opus.01:"Y Do B?" parte da voz em si, da presença do verbo e da dança dos campos eletromagnéticos para compor um programa corporal de flexão sinestésica dos limites do corpo, suas escutas e seus gestos. Na inversão metafísica dos corpos (body=ydob), a representação dos choques da fisicalidade que gestam os sons, surge uma questão simples: por que insistimos na feitura do ser? Por que ainda acreditamos na atuação artística mesmo quando esta já não possui nenhuma potência de atualização do mundo? Pede-se ao ouvinte que preste máxima atenção ao seu corpo durante a audição e dance. Vozes auditas e inauditas: Veridiana Zurita, Julia Rocha, Daniel Fagundes, Daniela Dini, Gabriel Kolyniak, Guilherme do Vale, Chico Science, Frank Zappa, Key Sawao, Ricardo Iazzetta, Vivian Caccuri, Katherine Strandberg, entre outras.
1.After knowing about download all of John Oswald's work available on his websites: http://www.plunderphonics.com & http://www.pfony.com
2.Listen to everything 11 times in 2 days meanwhile reading his statements and interviews.
3.Edit a cyberphony with the plexoristic material added to the "Ode, Os Primaveris Cortes" as background.
4.Gather the imagery from the website and make a label.
5.Listen to the "Simplex" composition acquired in the step [3] 9 times meanwhile reading Oswald de Andrade's "Manifesto Antropofágico".
6.Transwrite it while listening to "Simplex" for at last 5 times.
7.Translate it on Babylon web translator to english.
8.Post it here and on the blog.
9.Write a thanking letter to John Oswald for his works.
“As pessoas querem aprender a nadar e ter um pé no chão ao mesmo tempo.” - Marcel Proust(1871-1922)
Liqüifonia em três copas. Esboço para um libretto e série de 11 pequenos soundscapes, feito sob encomenda de Anna Maria Kieffer. Os demônios de Joyce intervindo na ascensão de Proust ao céu. Acabamos por enveredar por caminhos outros na pesquisa e o libretto fica disponível a quem possa interessar.
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